妹妹1

《妹妹1》剧情简介

妹妹1是由李树芬,陶菲克·阿布·瓦尔执导,安吉尔·拜斯马克·库瑞尔,黄长福,刘冯宝真,安赫拉·莫利纳主演的一部革命剧。主要讲述了:露易丝露(lu)出(chu)难(nan)以置信的表情看着李胜南他有什么(me)好(hao)的(de)啊米雪儿(er)被(bei)他当着那么多人羞辱姐你真的(de)因(yin)为那个家伙我们姐(jie)妹(mei)对付他哪个占过便宜还被他耍(shua)了(le)好(hao)几次自从他出(chu)现(xian)后(hou)说道我不止...我也想你啊姐你怎么(me)来(lai)了怎么会(hui)是(shi)你白依然(ran)兴(xing)奋一下扑到李胜南怀里姐我好想(xiang)你(ni)开心的说道可是你(ni)这(zhe)个臭丫头居然背着我们姐妹私自订了终身还一声(sheng)不(bu)响的离开了一点消(xiao)息(xi)都没...

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药不然和黄烟烟换人,刚开始还有点失落。看了魏晨的药不然之后,嗯,真香!

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卢浮宫轮椅那段,突然就开窍般,那是法国新浪潮的美好啊!不论是瓦尔达,妹妹1还是戈达尔,最后都把自己活成了艺术。

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吐掉安利 他们一本正经的样子的确有点好笑

红小邻巾

设计感太强的故事,妹妹1往往是以牺牲生活真实性为代价的。为了一个泪点拼尽全力去圆故事,创作者瞳距变小,看不到生活的不规则和液态化,像上帝一样控制故事里的人物,而不是被命运自然带着走,就很下乘了。

叶king羽

喜欢保罗·施拉德这样乐于深入分析作品且精于理论的博学电影人。通过他这部片以及访谈,我了解到德勒兹和巴赞提出并阐述的“time image”概念,从这个角度考量新现实主义以降的电影作为一门艺术的“现代性”,很多直观感受便有了清晰的落脚点。这部片是施拉德对以上理论及他推崇的transcendental style的一次全面实践,颇得布列松神韵,静态冷峻的风格凸显精神性,内在则是惊心动魄。另外我认为涉及环保没问题,它既是一个有效的“麦格芬”,作为迫切的现实议题,也确实能给本就备受精神折磨的人带来真实的绝望感,作为人物行为的触发点也可信。事实是,牧师与自杀前的丈夫关于信仰与环境的对谈是本片最精彩最令人兴奋的段落之一,而影片后半段的问题主要在于牧师与遗孀的戏,其实张力是减弱的。